Где снимали фильм Иван Васильевич меняет профессию

Сегодня расскажу, по каким магазинам бегал Шурик, откуда царь любовался столицей, и почему Гагра — вовсе не Гагра.

Начну с главного. Большая часть сцен — это павильоны «Мосфильма». Именно там построили масштабные декорации царских палат Ивана Васильевича Грозного, интерьер квартиры Шурика, подъезд, лестничную площадку и даже часть двора.

Причина проста: снимать сложные сцены с движущейся камерой, светом и десятками актеров в реальных московских квартирах было физически невозможно — просто не помещалось оборудование.

Но Гайдай не был бы Гайдаем, если бы не разбавил студийную работу настоящей натурой. Съемочная группа отправилась в три ключевые географические точки: Москву, Ростов Великий (Ярославская область) и Ялту. Каждый из этих городов сыграл свою роль в создании кинематографической иллюзии.

В Москве снимали все современное: двор дома Шурика, панораму города глазами царя, проезды милицейской «Волги» и «Скорой помощи», сцены в телефонных будках, пробежку Шурика по радиомагазинам.

В Ростове разыгрались все исторические эпизоды: пиры Ивана Васильевича Грозного, погоня по стенам, встреча со шведским послом, отправка войска на войну.

А в Ялте, как ни странно, снимали Гагру. Именно туда по сюжету улетал режиссер Якин со своей Зиночкой.

Помнишь эпизод фильма «Иван Васильевич меняет профессию», где режиссер Якин, размахивая руками и обещая золотые горы, увозит Зину в «солнечные Гагры»?

На экране — море, пирс, чайки, беззаботное курортное настроение и знаменитая песня «Звенит январская вьюга…» в исполнении Зиночки.

Так вот: это не Абхазия, и никакой Гагры там нет.

Все эти сцены снимали в Ялте, в Крыму. На одном из ялтинских пирсов Наталья Селезнева пела песню под аккомпанемент моря, а Михаил Пуговкин в образе Якина картинно позировал с тростью в руках.

Гайдай, судя по всему, выбрал Ялту по вполне прозаическим причинам: летом 1972 года киностудия «Мосфильм» уже работала на крымской базе, и переброска группы в Абхазию потребовала бы дополнительных денег и логистики.

Сегодня на том самом пирсе в Ялте установлен памятник Михаилу Пуговкину в образе Якина — актер сидит нога на ногу, с задумчивым взглядом в сторону моря, будто до сих пор ждет свою Зиночку. Памятник открыли в 2015 году, и он моментально стал одной из самых фотографируемых точек ялтинской набережной.

Почему именно Ростов? Настоящий Московский Кремль в начале 1970-х снимать не разрешали — режимный объект, охрана, бесконечные согласования.

А Ростовский кремль — белокаменный, с шатровыми башнями, крытыми переходами и монументальными стенами — идеально подходил на роль допетровской Москвы.

К моменту съемок фильма «Иван Васильевич меняет профессию» его как раз только что отреставрировали, и он выглядел свежим и киногеничным.

Здесь снимали все ключевые исторические сцены: прием шведского посла (кстати, посол в фильме говорит не на шведском, а на ломаном немецком, как было в оригинальной пьесе Булгакова), пир с черной икрой и осетриной, встречу Бунши с Феофаном, отправку войска на войну, а главное — знаменитую погоню стрельцов за Милославским и Буншей по кремлевским стенам.

Финальный прыжок со стены выглядит на экране героическим и опасным, но на самом деле актеры прыгали всего с двух с половиной метров.

Гайдай сознательно выбрал самый низкий участок стены, чтобы никого не покалечить: у режиссера было железное правило — сохранять здоровье съемочной группы даже ценой некоторой неправдоподобности.

Костюмы для сцен XVI века съемочной группе почти целиком достались в наследство от другого масштабного проекта — фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».

Красные кафтаны стрельцов, боярские шубы, царские одежды — все это уже однажды снималось в кино за 30 лет до Гайдая и терпеливо ждало своего часа в костюмерных «Мосфильма».

Пожалуй, самая узнаваемая московская локация фильма «Иван Васильевич меняет профессию» — дом, у подъезда которого происходит финальная погоня, во дворе которого Шурик и Бунша встречают царя и с балкона которого (по легенде) звучит бессмертная фраза «Лепота!». Этот дом действительно существует, и его до сих пор можно найти в Москве.

Правда, с адресом путаница. Разные источники называют то Новокузнецкую, 13, то Новокузнецкую, 17/19 — и оба варианта отчасти верны.

Дело в том, что в кадре засветилось несколько соседних домов: фасад одного, двор другого, подъезд третьего. Основной дом Шурика, к которому ведут все туристические маршруты, — это зигзагообразное 13-этажное кирпичное здание из характерного розового «московского» кирпича.

За свою нестандартную ломаную архитектуру дом получил в народе несколько прозвищ: «гармошка», «пьяный дом» и «дом-змейка». Именно эти архитектурные изломы попадают в кадр, когда Шурик выбегает из подъезда, а по двору проезжает милицейская «Волга».

На заднем плане у подъезда отчетливо виден храм Святителя Николая Мирликийского в Кузнецах, расположенный по адресу Вишняковский переулок, 15. Это еще один настоящий ориентир для тех, кто хочет пройти по стопам Шурика.

По внешним планам дом Шурика однозначно стоит на Новокузнецкой. А вот когда Иван Васильевич Грозный выходит на балкон и восхищенно произносит «Лепота-а-а!», на экране мы видим совсем другую Москву: Кутузовский проспект, гостиницу «Украина», Москву-реку и дом-книжку на Новом Арбате.

Как царь мог увидеть все это с Новокузнецкой? Дело в том, что эту сцену снимали с балкона одной из сталинских высоток на проспекте Калинина (нынешний Новый Арбат). Гайдай просто смонтировал два разных дома в один.

В кадре с балкона мелькает еще одна церковь — храм Климента Папы Римского в Климентовском переулке, что тоже совсем не рядом с Новокузнецкой. То есть квартира Шурика, если верить фильму, находится сразу в трех разных точках Москвы. Такова магия кино.

Отдельного упоминания заслуживает эпизод, где Шурик, отчаянно пытаясь починить машину времени, бегает по городу в поисках нужных деталей.

Он забегает то в один магазин, то в другой, хватает с прилавков транзисторы, пугает продавцов и вообще ведет себя как безумный изобретатель.

Съемки этих сцен проходили в двух настоящих московских магазинах — «Радиотовары» и «Свет», которые располагались буквально в двух шагах друг от друга в центре столицы.

Эти магазины были типичной приметой позднесоветской эпохи: длинные стеклянные витрины, деревянные прилавки, стеллажи с лампочками, паяльниками, диодами и загадочными для обычного человека радиодеталями.

Хорошая новость для профессиональных киноманов и любителей паломничеств по местам съемок: сохранилось практически все.

— «Дом-гармошка» на Новокузнецкой стоит на своем месте и по-прежнему является жилым. Никакой мемориальной доски или официального статуса памятника у него нет, но москвичи и туристы периодически сюда заходят, чтобы сфотографироваться. Двор, где бегал Шурик, тоже узнаваем: тот же асфальт, тот же ракурс подъезда, тот же вид на храм.

— Ростовский кремль доступен для посещения — это государственный музей-заповедник, один из главных туристических магнитов Ярославской области. Можно увидеть те самые стены, где разворачивалась погоня, зайти в те же палаты, где Бунша принимал шведского посла.

— Сталинская высотка на Новом Арбате, с балкона которой снимали «лепоту», тоже никуда не делась. Панорама, конечно, изменилась — Москва разрослась, появились новые высотки, дом-книжка стал далеко не самым заметным зданием, — но общая композиция кадра узнаваема.

— Пирс в Ялте, где Якин обольщал Зиночку, тоже сохранился. Более того, теперь на нем стоит бронзовый памятник Пуговкину в образе Якина, так что найти это место не составит труда даже туристу, который смотрел фильм лишь однажды в детстве.

— А вот с магазинами «Радиотовары» и «Свет» случилось то же, что почти со всей советской торговой инфраструктурой: их больше нет. Здания стоят, но внутри давно расположились кафе, бутики, офисы. Однако внимательные фанаты фильма «Иван Васильевич меняет профессию» умудряются узнавать фасады и лепнину, попавшие в кадр.

— Юрий Никулин мог сыграть Ивана Васильевича Грозного. Роль царя (и одновременно управдома Бунши) изначально предлагали Юрию Никулину. Но тот отказался: по одной из версий, счел сценарий слишком политически рискованным, по другой — просто был занят. В итоге двойную роль блистательно исполнил Юрий Яковлев.

— Миронов вместо Куравлева. Роль Жоржа Милославского писалась под Андрея Миронова. Но Миронов пробы не прошел — Гайдай счел его слишком благородным для образа обаятельного жулика. В итоге Милославского сыграл Леонид Куравлев.

— 3.62 — цена водки. Добавочный номер телефона 3-62, который называет Милославский, вовсе не случайный набор цифр. Это точная цена бутылки водки в СССР на момент съемок фильма. Такая маленькая, но узнаваемая для советского зрителя шутка, которую цензура почему-то пропустила.

— Ротару, которая не спела. Песню «Звенит январская вьюга…» изначально планировали отдать Софии Ротару. Но по разным причинам сотрудничество не сложилось, и в итоге за Наталью Селезневу пела Нина Бродская.

— Существует альтернативная версия фильма. Мало кто знает, но параллельно с полнометражным фильмом была снята короткометражная версия под названием «Черные перчатки». Она была собрана из сцен, которые не вошли в основной фильм. В ней сюжетная линия Милославского заканчивается иначе.

С момента премьеры прошло больше полувека. И даже если абстрагироваться от культурного контекста, фильм до сих пор интересно смотреть.

Гайдай создал уютную и немного наивную реальность — ту, в которой Иван Васильевич Грозный запросто выходит на балкон сталинской высотки, Жорж Милославский по-своему заботится о родине, а Шурик пытается починить машину времени дефицитным транзистором.

Одним словом — лепота.